Tom Cruise / Cameron Diaz : le duo de l'été ? C'est ce qu'essaye en tous cas d'instaurer James Mangold avec son nouveau film.


Avec les vidéos promotionnelles diffusées jusqu'à sa sortie, Night and Day (titre français qui n'a rien à voir avec l'original Knight and Day il ne faut pas chercher…) avait tout de la petite sucrerie estivale fun qui ne se refuse pas. Avec qui plus est un réalisateur solide comme James Mangold (Identity, Walk the line, 3h10 pour Yuma) aux commandes on était en droit de s'attendre à un divertissement solide. On ne pourra donc qu'être moyennement satisfait à la vision du résultat final, pour ne pas dire un poil déçu… Le film part pourtant bien avec June, une jeune femme qui tombe par hasard dans un aéroport sur un homme séduisant avec qui elle va partager le même vol. Le problème c'est que ledit vol ne va pas se dérouler sans accroc et va propulser June au sein de péripéties qui impliqueront le FBI !

S'il pourra vous permettre de profiter de la climatisation de votre cinéma pour échapper à la canicule en vous délivrant quelques moments sympathiques mais dispersés, Night and Day ne peut pas prétendre à un statut de grand divertissement, la faute à une impression de retenue dans le délire et de grosses ficelles scénaristiques et de montage bien embêtantes. En effet, prenant des atours de film fun et décomplexé, le métrage ne va jamais assez loin dans le côté débridé et déconneur pour sortir du lot, livrant même quelques gags convenus, tout comme il propose une histoire de faux-semblants peu originale de manière trop linéaire. Tout cela est accompagné d'un James Mangold qui semble plutôt absent à la mise en scène, proposant un produit impersonnel qui aurait pu être réalisé par n'importe quel nouveau venu de l'industrie hollywoodienne, d'autant plus que plusieurs plans sentent trop fortement les effets digitaux perfectibles.

Night and Day respire alors trop le produit industriel sans beaucoup d'âme même si on saluera l'abattage de son duo de stars qui tente de transcender leur personnage en évoluant avec assez d'aisance, avec quand même parfois l'impression bizarre qu'ils s'amusent plus que le spectateur, ce dernier pouvant très bien finir par regarder ça d'un œil distrait. On retiendra tout de même au milieu de tout ça heureusement des points positifs comme quelques répliques qui font mouche, des scènes d'action parfois efficaces et une Cameron Diaz qui sort du lot, apportant sa bonne humeur communicative et piquant la vedette à tout le monde. Finalement frustrant, Night and Day ne tient pas vraiment ses promesses et ne développe pas un potentiel pourtant bien présent sur le papier. Dommage…



Night and Day aurait mérité un scénario plus solide et aurait dû se lâcher plus grandement dans le délire pour prétendre à un statut de vrai bon divertissement, ce qu'il n'atteint malheureusement pas vraiment.

Night and day est un bon film, deux bon acteurs, des scènes d'action bien simpatiques, mais pas top au niveau de l'histoire.

Ce Knight And Day(chercher l'erreur en VF)est un buddy movie plutôt sympa,mais en rien révolutionnaire(mais o combien meilleur que Killers,la encore en VF Kiss & kill).On a un bon duo d'acteur,même si chacun ne se mouille pas de trop(disons que c'est beaucoup trop convenu),est une histoire beaucoup trop bateau.Mais le film n'en demeure pas moins fun,comme la scène du début en avion,ou dans le train,ou même encore en Espagne(on voyage beaucoup dans le film).Le film a aussi de nombreux dialogue très croustillant,mais surtout une Cameron Diaz complètement shooté.Les scènes d'action sont plutôt de bonne facture(notamment la première course poursuite ou avec les taureau),mais ai gâché par des CGI vraiment bof,a moins que ça ne soit fait exprès(un genre de second degré)mais cela gêne le film plus qu'autre chose. Conclusion:Un film qui reste bien divertissant,avec des acteur en forme,qui se font vraiment plaisir,malgré un coté"déjà vu"un peux trop lisse.

Avec Night and Day, James Mangold reprend tout le langage ultra codifié du film de course-poursuite et lui applique la distance nécessaire et suffisante en quête de survie d’un genre démodé. D’ordinaire, les situations sont pour les personnages principaux des mises en danger. Ici, l’argument est renversé ; plus rien n’étonne personne. Exemple cinglant lorsqu’au cours d’une course-poursuite dans un tunnel d’autoroute, Roy Miller (Tom Cruise) se voit éjecté sur le toit d’un break familial, pied sur le capot et la tête en bas à hauteur de fenêtre - ouverte. Le petit garçon assis à l’arrière de la voiture lui tend les lunettes de soleil qu’il a inopinément laissé tomber à l’intérieur, dans le feu de la cascade. Opération fine de Mangold, il offre à la scène un souffle, sa respiration ; change le rythme avant de réattaquer mais pas seulement. Le garçon confortablement assis sur son fauteuil à l’arrière de la voiture et qui assiste à la scène par le cadre que découpe le pare-brise et les fenêtres devient l’exacte représentation du spectateur de cinéma. Le tunnel, lieu obscur renvoyant également à la salle de cinéma renforce cet effet. Flegmatique, le geste de l’enfant correspond également aux attentes du spectateur. Il a identifié le héros, il veut de lui du spectacle pur, léger, gratuit et sans conséquence et l’y pousse : « reprends tes lunettes et cours ». Le film voyage ensuite sans transition de Boston à la Californie, aux Açores, à Salzbourg en Autriche, à Séville en Espagne, etc. pour autant de scènes d’action où la survie de Roy Miller n’est plus l’enjeu. Pendu dans une cellule tête en bas en milieu de film, il affirme encore : « Je gère, j’ai la maîtrise de la situation ». Cette distance du personnage avec la situation qu’il traverse agit comme un signal à deux niveaux. D’abord, elle révèle toute l’immatérialité de l’histoire du film qui n’a, par essence, aucune substance. Elle est sans danger pour personne. Cette distance permet ainsi de supprimer au film tous les effets empathiques grossiers parce que ridicules ; ce qui amène à un point essentiel. Night and Day est un film qui ne peut pas exister. L’histoire est trop grotesque, les ficelles utilisées sont trop largement écumées pour que le spectateur puisse y croire un instant. Lorsque Roy Miller tire une balle sur un pompier ; de sorte qu’elle ne touche ni os ni artères mais que de sa blessure soit célébré son héroïsme, tout ceci avoué dans l’instant par Roy (Tom Cruise) ; y croit-il plus que le spectateur ? En réalité, tous les efforts de mise en scène entrepris par James Mangold s’attache à signifier le grotesque du scénario, de ces innombrables et absurdes scénarios inventés par Hollywood. Le zoom arrière révélant la petitesse de l’île des Açores donne là encore la preuve de son improbabilité. Plus fort, le baiser échangé par Tom Cruise et Cameron Diaz est du même registre : en pleine scène d’action, June (Cameron Diaz) avoue son amour à Roy. Désespéré, elle ne peut plus suivre la course effrénée. Roy s’arrête, fait machine arrière et l’embrasse sous les tirs de l’ennemi. L’insistance de la mise en scène appuie sur la lourdeur du cahier des charges (le genre nécessitait ce baiser, il était inévitable – rappelons que June, Junon en anglais est une déesse romaine, reine des dieux et du ciel, protectrice des femmes qui symbolise le mariage et la fécondité, ce n’est pas un hasard). Avant de faire pareille avance, June avait avalé un sérum de vérité. Sans ce sérum, pas de vérité, pas de baiser. La vérité, c’est que le cinéaste ne voulait probablement pas du baiser. Avec ce baiser il dit la vérité : il doit toujours y avoir un baiser. Le cinéaste déconstruit le film, il montre l’architecture du scénario type du genre et révèle par le ridicule ce qui a fait l’efficacité de tous les James Bond par exemple et que le spectateur a pourtant longtemps su accepter.