Après deux ans de mystère, Christopher Nolan dévoile enfin son « entre deux Batman » censé bouleverser le monde du cinéma. Verdict ?


Dire que la présentation à la presse d'Inception n'aura pas suscité l'enthousiasme escompté n'est pas peu dire. A la fin des deux heures et demi de projection, seuls quelques timides applaudissements se sont font entendre suivis d'un florilège de discussions animées en extérieur où une poignée de figures satisfaites venaient rompre le défilé de mines un tantinet circonspectes devant l'objet cinématographique censé faire l'événement de l'été, voire de l'année. Christopher Nolan aurait-il raté son coup ? L'énorme buzz entourant ce projet cultivant un mystère bienfaiteur se serait-il effondré telle une baudruche percée ? A ces questions nous répondons par un « NON » suivi d'un « mais »… car si Inception constitue l'un des blockbusters les plus originaux qu'il nous a été permis de voir depuis dix ans, il ne mérite pas l'appellation de « chef d'œuvre ultime » que certains ne manqueront pas de lui attribuer ; l'ennui c'est qu'on n'en attendait pas moins du réalisateur de The Dark Knight, le chevalier noir. Retour donc sur une exaltante déception.



On laissera le soin, à ceux ayant eu le bon sens de ne pas regarder en boucle les bandes-annonces, de découvrir par eux-mêmes les tenants et aboutissants d'un scénario remarquablement accompli et d'une stupéfiante cohérence dans sa construction, juxtaposant quantité de références disparates allant de la science-fiction dickienne au manga, en passant par le jeu vidéo, la littérature, le cinéma d'action, la psychanalyse du rêve, le concept de réalité… Pour ne serait-ce que donner un ordre d'idée de ce qu'est Inception, on dira simplement que c'est L'Arnaque qui rencontre Mission : Impossible qui rencontre Matrix. Soit un film de braquage évoluant sur différents échelons d'imaginaires, de consciences et autant de niveaux d'interprétations qui bâtissent un labyrinthe cérébral lui-même niché dans un labyrinthe structurel tout aussi complexe.

Nébuleux ? Pas le moins du monde, et c'est l'un des avantages d'Inception que de rester parfaitement intelligible pour le spectateur malgré la masse conséquente de donnés à enregistrer et le déroulement de jusqu'à quatre temporalités parallèles s'imbriquant les unes dans les autres. Depuis Following, le suiveur, Christopher Nolan nous a habitué aux récits tortueux et alambiqués pour en cultiver un art de la narration et du montage qui trouve un point culminant dans la mission tourmentée de Dom Cobb (Leonardo DiCaprio, impeccable comme toujours) : héros 100% nolanien dont le nom renvoie directement au cambrioleur manipulateur du premier long-métrage du réalisateur, et dont la faille humaine semble se poser comme une expansion thématique à celle de l'amnésique Léonard Shelby de Memento. A l'instar du script structuré sur le modèle de l'escalier sans fin de Escher, Inception boucle la boucle d'une filmographie terriblement rationnelle dans son évolution.



Aboutissement narratif et créatif dans la carrière de son auteur, Inception possède pour autant plusieurs « imperfections » qui l'empêchent d'être ce véritable Saint Graal de la science-fiction attendu par tous : aussi subtile soit-elle, la mécanique scénaristique souffre de sa trop grande maîtrise ne laissant rien au hasard qui ankylose l'empathie pour les personnages secondaires réduits à leur simple fonction prédéfinie par leur position dans l'équipe de casseurs. Probablement conscient de ce fait (cela a toujours été une des restrictions de son œuvre), Christopher Nolan tente de combler la brèche en faisant appel à un massif casting de comédiens capables d'apporter une incarnation solide à l'écran ; tentative louable mais qui n'atteint pas complètement son but. Sans doute l'apport d'un second compositeur plus sensible à l'intimité des émotions (David Julyan ?) aurait pu compléter à merveille le vrombissant score de Hans Zimmer qui à l'instar des deux Batman fait son effet durant les scènes d'actions. Ou plutôt LA scène d'action de presque une heure et demie qui, malgré plusieurs moments de bravoures qui resteront longtemps imprégnés sur la rétine, laisse un gênant sentiment que le spectacle aurait pu être plus fou encore (tous les délires visuels étaient permis dans le cas présent) si son confectionneur avait ouvert toutes les portes de son imagination.



Sans être le chef-d'œuvre annoncé (il s'en est fallu de peu), Inception reste un divertissement inventif et ambitieux comme on en voit rarement en ces temps de pénurie de concepts originaux. Rien que pour cela, le dernier Christopher Nolan se doit d'être vu.

Le temps est représenté par une idée toute bête et non moins efficace : un sablier sous forme de camionnette blanche en chute libre monté au ralenti. L’espace, celui d’un cerveau humain démultiplié par une mise en abîme puissance quatre. Un rêve dans un rêve dans un rêve dans la réalité. Cette construction présente une complexité d’apparence que le maximum d’indices et de données fournis par Nolan annihilent. Les rêves s’arcboutent les uns sur les autres mais le terrain est si bien balisé que le spectateur ne subit aucune perte de repère. Pour le dire autrement, Inception est un mode d’emploi pré-mâché du cinéma lynchien avec tout ce qu’un mode d’emploi à de graisseux en regard de la poésie. Le mot « explicitation » est dans le film et même si Di Caprio veut aller contre, comme dit dans une critique au-dessus : nous savons tous que la toupie finale doit basculer – pour ne rien révéler. Parce que cela ne fait aucun doute, parce que le film est limpide et qu’il est bon de se demander quelle est cette sorte d’ambiguïté alors développé par le réalisateur ? (il y aurait d’autre exemples, Cotillard inceptionnisé est annoncé comme une révélation ! le spectateur le savait une heure à l’avance : la réalisation a une heure de retard). Qu’est ce qui permet Nolan de prendre les spectateurs pour de pareils idiots ? J’ose répondre une prétention sans nom. Passons, il semble encore que les deux couches développées dans Matrix, par les frères Wachowski à partir du modèle élaboré par le chercheur Jean Baudrillard, et qui peut être justifié par la lecture de Simulacres et Simulation : Néo en introduction du film ; paraît nettement plus ambitieuse. Le cinéma de Christopher Nolan n’envisage pas et n’envisage pas plus les capacités du cinéma. Inception possède des effets visuels époustouflants, sans aucun doute rarement vu, il faut l’admettre. Chacun d’entre eux mériterait son titre d’attraction ce qui procure justement au film, un curieux effet parc d’attractions. A quoi servent-ils outre mesure, la question se pose ? L’équipe d’Inception s’immisce dans le cerveau d’un très puissant, chef d’entreprise d’une grosse compagnie etc. Elle construit un rêve, puis un rêve, puis un rêve avec tout ce que ces rêves ont de dangerosité pour faire comprendre à ce puissant une seule chose : il ne doit plus imiter son père mais agir comme il voudrait agir ! Voilà pour le prétexte dont il est permis de douter (voir psychologie des chefs d’entreprise). La technologie n’est plus mise au service de l’histoire ; c'est au contraire, l’histoire qui est mise au service de la technologie. Ce n'est ni le cas de Matrix, ni d'Avatar. J’en veux pour preuve la faiblesse (émotionnelle) qui émane du couple Di Caprio / Cotillard, le réalisateur néglige ces séquences qui ne lui servent que d’accalmies nécessaires dans un parcours de montagnes russes. Revisiter un grand classique du cinéma hollywoodien à l’intérieur de chaque rêve (James Bond pour le plus évident), sur d’autres séquences plus courtes ; de copier l’efficacité d’un effet éprouvé (par exemple, l’immanquable course dans les bidonvilles calquée sur celle de Slumdog Millionnaire) intéresse bien plus le réalisateur. On ne peut lui reprocher : c’est une des caractéristiques du postmodernisme - courant dans lequel il s’inscrit avec fierté - que de citer et faire référence à. Mais malgré cette multiplication des citations, il ne parvient jamais à atteindre la narrativité digne des objets films qu’il affectionne. Tarantino sait le faire. La jouissance dans Inglorious Basterds vient de la puissance du montage et de la croyance en la force du cinéma et de la narration là où Inception n'est qu'informatique. Voilà pourquoi Inception n’est pas à placer à la hauteur des grands films d’action et de science-fiction hollywoodiens.

Nolan rate le chef d'œuvre intemporel d'un cheveu… Mais pourtant tout y est : la réalisation (ça y est, Nolan sait filmer une scène d'action simple comme une course poursuite), le scénario ou plutôt la narration (sur ce point, le sieur n'a plus rien à prouver de toute façon), les acteurs (y'en pas un seul qui soit mauvais, de DiCaprio à Tom Hardy qui est mon coup de cœur, Marion Cotillard glaçante et Ellen Page… mmh je suis fan donc totalement subjectif ^^), des décors dingues, des effets spéciaux rares mais hyper efficaces (mention à la première balade de Ariane avec Cobb, les CGI assurent) et une bande son tonitruante de Maître Zimmer (et pourtant, il n'a pas toujours été en odeur de sainteté chez moi). Et pourtant… Il manque une chose : l'ouverture. Le scénario est tellement (bien) écrit qu'on ne peut pas s'en égarer. C'est sa grande qualité et son plus grand défaut. Beaucoup le compare à Matrix. Seul la thématique du rêve et de l'esprit les rejoint, Matrix garde son avantage sur sa richesse thématique et philosophique, et une grande ouverture. Il n'a pas encore son rival, et il faudra encore du temps pour que cela soit. Nolan nous fait le coup du dernier plan en suspens pour laisser le publique décider ce qui arrive, mais ça ne prend pas vraiment : on sait tous (et on en a envie d'ailleurs) ce qui se passe après. Reste un pas considérable fait vers le publique : enfin un blockbuster où on ne nous prend pas pour des ânes ! On est capable de comprendre des scénarios fouillés, et on est même demandeur ! The Dark Knight reste ton meilleur film, mais le prochain coup sera le bon, Chris.

Les plus du film: de très bons acteurs, des effets spéciaux maîtrisés et utiles, une parfaite mise en scène, un scénario très bien écrit (ça faisait longtemps pour un blockbuster), du suspense jusqu'à la dernière seconde du film. les moins, un peu de longueur, mais nécessaire pour le suspense du film

Je reviens de la séance,est je me pose juste une question"aurai-je vu LE film de l'année",je crois que oui . Que ça soit l'intrique,les acteur,l'action,tout est parfait.Moi qui avait des ptit doutes sur Nolan âpres avoir réussi un film comme TDK,je suis content de voir qu'on peut toujours être surpris(avec lui). Bon je ne fais pas redire ce qui a était dit mille fois.Mais je vais comme même dire mes petites choses qui m'ont le plus marquer(Joseph Gordon Levitt ai juste géniale est ça scéne dans le couloir restera mon moment préférai du film.Il y a aussi le personnage de Ellen Page qui ma vraiment plus.La musique de Hans Zimmer qui encore une fois est sublime.Est la fin du film,qui pour moi ne fait aucun doute,[spoiler]il est dans la réalité[/spoiler]. ).

Pas besoin de tourner autour du pot 107 ans. Tout simplement énorme. Christopher Nolan est un magicien du 7ème art. L'un des derniers. Quelle semaine après "TS 3".

Malgré que le film est long il reste quand méme captivant avec des scènes à la Matrix,un scénario et des acteurs remarquables.Inception est un triller sur les mondes virtuels,sur la réalité et l'illusion.

une bombe se film, le film de l année a voir absolument une mise en scene magnifique des acteurs bien trouvé des scene hallucinantes bref aucun defaut on ne s ennuie jamais dans se film vivement le deux

Inception est un grand film, un casse tête sublimé par ses actreurs, sa BO, ses effets spéciaux, son l'histoire très original ... . Il ma bluffé tout simplement !

Désolé. Italien / français - Mécanique Pathos, Ethos, léghein. C'est un récipient de sentiments, de perceptions, à laquelle nous devons avoir le plus grand respect, sans idées préconçues ou des catégories avvicinandovisi idéologique. Tout cela dans une logique précise. Un conteneur peut contenir des surprises plus ou moins comme, alors, très prudent lorsqu'il s'agit de juger. Il suffit de penser, par exemple, que l'équipe a lu le scénario, a donné lieu à des moments de "l'anxiété" a également navigué en acteurs. Warner Bross, le réalisateur de Dark Knight, Le Prestige, Insomnia, Memento, maintenues ouvertes indéfiniment, leur Caveau (déclaré à plus de $ 200.000), le sommet de la maison ont décidé de se concentrer sur Nolan construire rapidement de nouvelles richesses, même pendant qu'il dort et rêve? Lire les dernières données, dites oui! Le pari est «économiquement» a gagné. Film de Nolan est un "epipedon rêve", un horizon de rêve. Cet horizon n'est pas nécessairement à être considérés selon les frais de scolarité normale ou pragmatique. Votre horizon ne peut pas coïncider avec la mienne. Par rapport à l'horizon, sont dans un statique ou dynamique? Quel est votre point de vue? En effet, dans le film, le contraste entre le contenu manifeste (ce que vous voyez) et le contenu latent (sa vraie signification) est le noyau vital de toute l'affaire. Je pense. Espace et temps, des objets psychiques dans toute leur essence et la représentabilité, déplaçant plus ou moins rapidement dans les différents niveaux intrapsychiques, sont considérées comme vraies bombes chargées de «pathos [la souffrance et l'émotion πάΘος] ethos [ἦθος l'endroit pour ] vivre, logos / d'λέγειν (léghein) raison [d'être, la relation, l'argument, raisonnement]. La langue, le paysage dans toute sa grandeur et l'illustration de décoration, lumières, couleurs et musique, la construction de la représentation de l'ensemble scénique, dans lequel le réalisateur Nolan "assemble" avec force et créativité, son " créature », son« travail ». Inception / synopsis court et énigmatique "Inception" "Imago vitae limite» entre le monde réel, et le monde du rêve subconscient. Robert Fischer Jr. afin de prévenir l'empire financier dans son ensemble pour hériter de son père, il nous faut «engager» dans son esprit "l'idée" des fractions. Pour atteindre cet objectif, sont choisis personnages avec une forte personnalité et le professionnalisme remarquables dans différents domaines du savoir. C'est le niveau de départ. Dans le premier niveau est le Yusuf chimiques à rêver, ses complices, dans son rêve, ils doivent convaincre le jeune homme d'affaires qui veut que son père ... Prochain niveau, nous sommes en'...., Ecurie niveau n'est pas pour l'auto-défense en place des mécanismes dall'incoscio jr Fisher. Ce rêve de Cobb Arthur, l'alter ego. Tous les autres entrer dans le rêve et ... Fisher Jr. va commencer à penser que son père a probablement décidé de ... Le niveau suivant de passe tout. Fisher, Jr., est dans un endroit de la vidéo .... "Les ennemis augmentent à un rythme exponentiel». Et «là où la cible doit être atteinte. Fisher Jr. rencontrera quelqu'un de très cher à lui, mais ne sera pas le seul. Cobb s'entretiendra également avec l'architecte ... alors sera forcée de baisser plus bas, à un autre niveau. Dernière niveaux. Cobb réalise reconnaître ... C'est un endroit très dangereux, le ricordigiocano un rôle essentiel. Le long, lent, rapide, et ses variables semblent se placer dans les limbes .... Nous devons agir rapidement pour apporter tous les faits. Mais la réalité de Cobb est vrai? Le «Totem» est un totem? S'arrête de tourner? Alors scénario "en queue d'aronde double», l'articulation est synchrone à chacun des acteurs. Cela semble inutile, laissez-il couvert par les décombres. L'irréel, constamment flanqué d'une atmosphère mystérieuse, elle se fait au détriment de la lisibilité. La fin vous laissera silence énigmatique, congelés, abasourdi. Et ce pour le bénéfice de commentaires, qui commencent juste à l'extérieur de la salle, et se poursuivra pendant des mois. Dilemmes, des controverses, des incertitudes, souffler orgue à tuyaux à l'intérieur de l'âme humaine, en libérant beaucoup de cohésion et de la création d'harmonieux, mais aussi beaucoup de dysharmonie. Le classer avec une ou plusieurs étiquettes? Eh bien, essayez ceci. Post-scriptum Pour éviter l'angoisse d'être derrière l'histoire, l'histoire, les temps Vederna plusieurs années. Bonne Ciak! Versione Italiana Inception. E’ un contenitore di sensazioni, percezioni, verso il quale bisogna avere il massimo rispetto, avvicinandovisi senza apriorismi o schematismi ideologici. Il tutto, in una logica ben precisa. Un contenitore può riservare sorprese più o meno gradite, quindi, massima prudenza nei giudizi. Basti pensare, ad esempio, che la sola lettura in team della sceneggiatura, ha provocato momenti di “stati d’ansia” in attori anche navigati. La Warner Bross, per il regista del Cavaliere Oscuro, The Prestige, Insomnia, Memento, ha tenuto aperto, a tempo indeterminato, i propri Caveau (si parla di più di 200.000 $), i vertici della casa hanno deciso di puntare su Nolan per costruire velocemente nuova ricchezza, magari mentre dorme e sogna? Letti gli ultimi dati, dico di si! La scommessa è “economicamente” vinta. Il film di Nolan è un “epipedon onirico”, un orizzonte onirico. Questo orizzonte non è necessariamente da considerarsi secondo i normali canoni scolastici o pragmatici. Il tuo orizzonte può non coincidere con il mio. Rispetto all’orizzonte, sei in una posizione statica o dinamica? Qual è il tuo punto di vista? Addirittura, nel film il contrasto tra contenuto manifesto (ciò che vedo) e contenuto latente (il suo significato reale) costituisce il nucleo vitale dell’intera vicenda. Credo. Spazio e tempo, oggetti psichici in tutta la loro essenza e rappresentabilità, che si spostano più o meno velocemente nei vari livelli intrapsichici, sono da considerarsi vere e proprie bombe cariche di “pathos [πάΘος sofferenza ed emozione], ethos [ἦθος il posto da vivere], logos/da λέγειν(léghein) [ragion d’essere, relazione, argomento, ragionamento]. Il linguaggio; la scenografia, in tutta la sua imponenza illustrativa e decorativa; le luci, i colori e le musiche; costruiscono l’intera rappresentazione scenica, all’interno della quale il regista Nolan “assembla” con forza e creatività, la sua “creatura”, la sua “opera”. Inception/breve ed enigmatica sinossi “Inception”“borderline vitae imago” tra mondo reale, subconscio e mondo onirico. Per evitare a Rober Fischer Jr. di ereditare l'intero impero finanziario paterno, bisogna "innestare" nella sua mente "l'idea" di frazionarlo. Per raggiungere questo obiettivo, sono scelti personaggi dotati di forte personalità e sorprendente professionalità nei vari campi del sapere. Si procede a livelli. Nel primo livello è il chimico Yusuf a sognare, i suoi complici, all’interno del suo sogno, devono convincere il giovane uomo d’affari che suo padre vuole… Livello successivo, siamo nell’…., livello non stabile, per i meccanismi di autodifesa posti in essere dall’incoscio di Fisher jr. Questo sogno è di Arthur, alter ego di Cobb. Tutti gli altri entrano nel sogno e … Fisher Jr. inizierà a pensare che il suo papà probabilmente ha deciso di… Nel livello successivo accade di tutto. Fisher Jr, si trova in una location da video…. “i nemici aumentano a ritmo esponenziale”. E’ qui che l’obiettivo deve raggiungersi. Fisher Jr. incontrerà una persona a lui molto cara, ma non sarà l’unico. Anche Cobb incontrerà… per cui insieme all’architetto sarà costretto a scendere ancora più giù, un altro livello. Ultimo dei livelli. Cobb si rende conto di riconoscere… E’ un luogo pericolosissimo, i ricordigiocano un ruolo essenziale. Il tempo, lento, veloce, e con le sue variabili sembra incastrare nel limbo…. Bisogna far presto per riportare tutti alla realtà. Ma la realtà di Cobb è vera? Il “totem”, cos’è il totem? Smetterà di girare? Dunque, sceneggiatura “a doppia coda di rondine”, l’incastro è sincrono per ognuno degli attori. Ciò che sembra superfluo, lo lascio coperto dalle macerie. L’irreale, costantemente affiancato da un clima enigmatico, non va a scapito della comprensibilità. Il finale sibillino vi lascerà azzittiti, raggelati, attoniti. E questo a tutto vantaggio dei commenti, che iniziano appena usciti dalla sala, e continueranno per mesi. Dilemmi, controversie, incertezze, soffiano all’interno delle canne d’organo dell’animo umano, sprigionando e creando tanta coesione armonica, ma anche tanta disarmonia. Classificarlo con una o più etichette? Beh, provate a farlo. P.S. Per evitare l'ansia di stare dietro al racconto, alla narrazione, vederno più volte. Good Ciak!

Inception est assurément le chef d'œuvre de science-fiction le plus original, le plus complexe et le plus intelligent de ces vingt dernières années. Doté d'un casting de rêve et d'une linéarité exemplaire, enchaînant les situations follement inventives et généreuses, le dernier né de Nolan se dresse inexorablement et fièrement dans la liste prestigieuse des films d'ors et déjà cultes. indispensable !