La mort en ligne

Le réalisateur nippon Takeshi Miike est devenu, en 15 ans, maître de l’étrange et du fantastique, style récurrent dans sa filmographie qui ne compte pas moins d'une soixantaine de films, séries, téléfilms…Bref, tous les formats possibles de l’art cinématographique.

Ancien collaborateur de Shohei Imamura, Takeshi Miike a commencé à faire des films en 1995 mais il aura fallu attendre la consécration de l’effroyable Audition en 1999 pour que le talent du metteur en scène explose enfin en Occident. A suivi Visitor Q (2000), film vidéo très « trashy » où l’on pouvait voir un père de famille tout ce qu’il y a de plus traditionnel faire l’amour à une morte. Puis ce fut l’inégale trilogie des Dead or alive (1999-2002) et le très lynchien Gozu en 2003. N’oublions pas sa participation dans 3 extrêmes où son court-métrage La boîte est un véritable bijou.

La mort en ligne est donc le 8ème film de Miike à sortir en France. Même s’il n’a rien perdu de sa verve, cette œuvre de commande est loin d’être son meilleur film. Pourtant, ce dernier n’est pas avare de qualités. Reprenant, au début tout au moins, le postulat de Ring de Hideo Nakata en remplaçant la vidéocassette par le téléphone portable, le réalisateur arrive peu à peu à sortir des sentiers balisés des films de fantômes japonais. L’héroïne Yumi (rôle tenu par la chanteuse pop Kou Shibasaki) voit inexorablement disparaître la majorité de ses amis alors que ceux-ci ont été avertis par un message téléphonique du moment exact de leur disparition. La machinerie diabolique de la mort choisissant ses prochaines victimes dans le répertoire du dernier tué, Yumi va bientôt être soumise à la date et l’heure de sa mort survenant le lendemain de l’appel téléphonique de son portable.

On voit bien ici ce qui a pu intéresser Takeshi Miike dans ce film de terreur qui multiplie les scènes de meurtres dans des conditions à chaque fois différentes et de plus en plus surprenantes. Le film commence à merveille lors d’une scène se déroulant dans un restaurant et dans laquelle on sent planer toute l’étrangeté d’un bon suspens psychologique. Puis les morts s’amoncellent et le film plonge un peu dans le conventionnel avant de se rétablir complètement dans la seconde partie où Miike décrit avec maestria la confrontation avec les fantômes. Tout ceci est doublé d’une intrigue personnelle à l’héroïne du film, comme on a déjà pût le voir, récemment, dans le remake de Dark water mis en scène par Walter Salles. Trop proche des films de Nakata (Ring, ledit Dark water), le film arrive à trouver son identité dans des scènes un peu « dingues » dont l’une qui sacrifie le mythe de la télé réalité, domaine que Miike connaît bien pour y avoir souvent travaillé. C’est dans ses précieux moments de délire que l’on retrouve la patte des films du réalisateur japonais.

On pourra néanmoins regretter quelques effets « bouh »indispensables, semble-t-il, à ce genre de production mais le tout se tient avec audace et élégance malgré un dénouement à rallonge qui multiplie les fins possibles. Celle qui a été choisie n’est pas la plus simple, c’est vrai, mais permet à chacun de se faire une opinion sur ce film étrange mais bien racé.