Cleaner

Gratter, frotter, nettoyer, essuyer, Cleaner et oublier.

Cleaner est un thriller « comme on n'en a jamais vu », nous précise-t-on. Samuel L. Jackson campe le cleaner, un agent de nettoyage au service de la flicaille locale. Une scène de crime, trois balles à bout portant et c'est autant de giclées de sang qu'il doit nettoyer. Par plusieurs processus de stylisation – ralenti, accéléré, coupes rapides, répétition, zooms – le réalisateur Renny Harlin a concocté un vrai clip sur le boulot du cleaner ; malheureusement, cela frise la ringardise. Renny Harlin était un roi de l'action dans années 1990. On retient de lui les réussites Cliffangher et 58 minutes pour vivre (Die Hard 2), deux films franchement réussis alliant tension dramatique, mitraille à gogos et gros biscotos. Il tente ici d'approfondir la psychologie de ses personnages autour d'un « thriller » lambda dégoté dans la rubrique faits divers d'un journal gratuit. Il tente seulement.

Il n'y a rien à retenir. L'intérêt du thriller est très vite réduit par la pauvreté de l'intrigue, l'évidence saute aux yeux, tout est sur l'affiche. Pas tout, c'est vrai : les effets de montage ultra-rapides répétés à plusieurs reprises de porte fermée à double tour, triple tour déboussolent et laissent perplexe. Mais pourquoi donc fait-il cela ? Ces séquences se révèlent en fait les seules véritablement marquantes de Cleaner. Alors, enfermons-nous soigneusement chez nous, et méfions nous de tout le monde, un petit écart et l'un de nos plus proches amis débarquera chez nous, le fusil à pompe chargé. Le film développe les grands thèmes de la paranoïa qui affecte les Etats-Unis tout entiers, voire plus. Il entretient la frayeur d'un pays en danger et dorlote les petites gens, méfiants, toujours dans la réserve.

Mauvaise nouvelle en provenance d'Hollywood, Samuel L. Jackson est en train de se faire engluer dans la dure réalité salariale des studios … Cleaner représente le pire d'Hollywood, tout ce que le cinéma a de plus triste et de plus commercial : on rassemble deux ou trois noms, des salariés sous contrat, autour d'un réalisateur has been qui acceptera tous les bons vouloirs des producteurs et fera de son mieux pour rebondir. On lui donne donc un budget minimal et un scénario minable. Les techniciens évitent le chômage technique, on fait tourner les équipes, le studio récupère ses sous mais sans plus. Des décors qui ont déjà servi feront très bien l'affaire et les quelques spectateurs occasionnels qui passeront par là par hasard suffiront à rentabiliser les affiches sur les transports publics. Pour un concours de rire avec Samuel L. Jackson, passez votre chemin, c'est la soupe à la grimace.