L'Heure zéro

Une vieille femme est assassinée, beaucoup de personnes sont supectes : Bienvenue dans le Cluedo sur grand écran proposé par L'Heure zéro.

Après une première adaptation d'Agatha Christie, Mon petit doigt m'a dit, qui a attiré plus de 1,2 millions de spectateurs en salles, Pascal Thomas s'attaque cette fois à L'Heure zéro. Guillaume Neuville a l'idée étrange de rassembler pour des vacances au bord de mer son ex-femme, Aude, et sa femme actuelle, Caroline, dans l'idée d'opérer un rapprochement. Ceci semble pourtant très difficile tant Caroline hait Aude. Une nuit, la tante de Guillaume chez qui ils logeaient, Camilla Tressilian, est retrouvée morte, le crâne fracassé. Mais qui a fait ça et pourquoi ? Une enquête commence sous la houlette d'un commissaire qui était venu en vacances dans le coin.

Dans les premières minutes de L'Heure zéro, le jeu d'acteurs assez théâtral a de quoi décontenancer, et l'on se demande dans quelle galère on s'est embarqué. Et pourtant, cette première surprise passée, L'Heure zéro s'avère être un polar regardable, même s'il est loin d'être vraiment un bon film. Dans une ambiance globale qui fait très Cluedo filmé, on suit l'intrigue retorse concoctée par Agatha Christie avec un intérêt constant, désirant forcément savoir le fin mot de l'histoire, comme si on participait à un jeu sur grand écran. Ca détend, ça divertit, mais ça ne laissera pas un énorme souvenir, la faute à un réalisateur pas spécialement inspiré livrant une mise en scène plate, et à des acteurs laissés en roue libre.

La palme du jeu le plus outré revient à Laura Smet, qui en fait des tonnes en excitée de service, et qui paradoxalement s'avère être l'actrice la plus convaincante, seule source de tonus dans un film qui a tendance à ronronner. Dans le même genre, Melvil Poupaud est plutôt bien placé, quasi-constamment à côté de la plaque, voir carrément à la rue lors de la scène finale où il explose les limites du ridicule. Chiara Mastroianni donne quant à elle dans l'excès d'intériorisation en jouant avec une moue renfrognée qui laisse perplexe. Seuls Danièle Darrieux et François Morel, en commissaire décontracté, donnent un semblant d'authenticité à leurs personnages. Sur ce coup-là, le talent d'Agatha Christie et l'intrigue ingénieuse qu'elle a concocté sauvent le film en lui permettant de rester intéressant ; on peut y ajouter également des seconds rôles comiques assez performants, le majordome et la domestique étant des personnages irrésistiblement grotesques.