Chrysalis

Chrysalis, premier film de Julien Leclercq, censé donner un nouveau souffle à la science-fiction, et plus généralement au cinéma de genre français, débarque dans les salles.

Avant même de commenter le résultat de l'œuvre, on peut déjà saluer l'initiative de Julien Leclercq de s'être aventuré pour son premier long-métrage dans le genre de la science-fiction, tant ce genre n'a été exploré qu'à doses homéopathiques dans l'histoire du cinéma français. Chose rare dans un film futuriste pour les raisons précédemment évoquées, l'intrigue se passe à Paris en 2025. Le corps d'une jeune immigrée est retrouvé avec d'étranges griffures autour des yeux. David Hoffman, ancien membre de la police européenne, accepte de reprendre du service lorsqu'il apprend que le principal suspect est l'homme qui est responsable de la mort de sa femme quelques années plus tôt. Au même moment, dans la clinique high-tech du professeur Minkowski, Manon, la fille de ce dernier, arbore les mêmes griffures. Hoffmann aidée de sa nouvelle équipière va devoir établir le lien entre ces deux univers. Croyant remonter le fil d'un vaste trafic d'organes, le policier se retrouvera en réalité en quête de sa propre mémoire.

Dès les premiers instants du film, qui s'ouvre de manière musclée, on remarque que chaque plan est visuellement très travaillé, démontrant que nous avons affaire à une époque beaucoup plus avancée que la nôtre. Julien Leclercq est parvenu à créer un univers, numérique certes, mais parfaitement crédible aux yeux du spectateur pour l'immerger dans un monde complètement différent. Néanmoins on déplorera que les couleurs choisies, certaines textures, fassent fortement penser à ce qu'on a déjà pu voir dans Minority Report, ou encore les séquences de combat rapproché qui rappellent celles entraperçues dans la saga Jason Bourne . A défaut d'être 100% originale, la transposition futuriste est néanmoins réussie.

Au niveau de la mise en scène, Julien Leclercq confirme les espoirs placés en lui. Sans pour autant être exceptionnel, il fait preuve d'un savoir-faire certain lorsqu'il s'agit de saisir les bonnes images au bon moment, nous livrant quelques scènes - notamment les plus musclées - particulièrement bien ficelées. Même s'il maîtrise plus ou moins l'aspect visuel de Chrysalis, cela est beaucoup plus laborieux lorsqu'il s'agit de passer au crible le scénario sur lequel le réalisateur a également collaboré. En effet, un manque de rythme associé à une intrigue assez complexe rendent Chrysalis assez bancale dans sa construction narrative, qui ne parvient pas à être assez cohérente pour équilibrer les différentes parties qui composent le tout.

Dans toute cette agitation - quoique avouons-le franchement, la plupart du temps c'est le calme plat - Julien Leclerc bénéficie d'un soutien de poids en la personne d'Albert Dupontel. L'acteur français que l'on a vu dans tous les projets d'envergure du cinéma hexagonal ces derniers mois, permet à Chrysalis de ne pas sombrer complètement. Si son personnage est construit autour du moule classique du flic en quête de vengeance, il lui apporte une réelle force à l'écran, une vraie hargne dans la traque qu'il livre au tueur que le héros recherche depuis tant d'années. Le plus qu'il apporte incite le spectateur à s'intéresser jusqu'au bout au destin de David Hoffman auquel il prête ses traits, alors que le scénario n'est pas des plus captivants. Les seconds rôles ne sont pas mauvais, mais restent des faire valoir derrière la prestation de Dupontel.