Prémonitions

Sandra Bullock essaye de sauver son mari d'une mort annoncée : les voyages dans le temps se mettent au service du mariage.

La vie parfaite de Linda Hanson (Sandra Bullock) bascule du jour au lendemain : un policier frappe à la porte et lui annonce la mort de Jim, son mari (Julian McMahon), dans un accident de voiture. Après s'être difficilement endormie, elle se réveille le matin pour trouver Jim tranquillement assis dans la cuisine : ce n'était qu'un cauchemar … Mais le lendemain, Linda doit affronter les funérailles de son mari, entourée de sa famille, et elle observe d'étranges choses : sa fille a des coupures sur le visage, du lithium traine dans le lavabo, … Chaque matin, donc, Linda se réveille un jour au hasard de la semaine de la mort de son mari. Elle tente d'utiliser ces sortes de voyages dans le futur pour reconstituer les événements qui conduiront à l'accident. Elle tentera tout pour sauver son Jim, mais aussi ce qu'il représente : le bonheur dans son mariage qui s'était petit à petit dégradé.

Sandra Bullock qui perd son mari : on sentait venir de loin le larmoyant facile. Ajoutons à cela le traditionnel refrain « couple qui bat de l'aile et ne fait rien contre », et on se retrouve devant le drame hollywoodien bateau. Heureusement pour nous, Prémonitions a une bonne dose de tension et une partie centrale solide, ce qui rattrape le début, niais et mou, et la fin, toute aussi niaise, et condescendante en plus avec cette morale sirupeuse qu'avait déjà adoptée Anthony Minghella pour Retour à Cold Mountain. Et si l'histoire se tient globalement, les passages fantastiques sont bien plus solides que ceux, flous et faux, qui tendent vers le sentimental fleur bleue, rendant le film malheureusement très inégal. Ce qui est d'autant plus dommage qu'on pouvait voir les capacités du scénario de départ et toutes les questions qu'une mise en situation correcte aurait mises en valeur, comme lorsque le personnage de Sandra Bullock, alors qu'elle doute de son désir de voir son mari vivant, s'interroge sur la part de responsabilité qu'il y aurait à ne pas agir alors qu'elle pense connaître son destin.

La tension est surtout assurée par la musique de Klaus Badelt, qui parvient, à coup de violons grinçants, à faire monter le suspens ; impressionnant : un simple lavement de main (repérez la scène, c'est quand elle essaye d'enlever le sang du corbeau) frise l'arrêt cardiaque et a plus de force que les parties de cache-cache avec le classique tueur-que-l-on-ne-peut-tuer-ou-alors-si-mais-au-bout-de-dix-fois des slasher movies. Dommage que Badelt soit moins doué pour les moments calmes : la partition vire vite au mélo pâteux et aux envolées faussement lyriques, surtout dans les moments qui se veulent émouvants. Et Mennan Yapo, tout comme son compositeur, maîtrise bien mieux les passages de tensions que ceux de calme, pendant lesquels une caméra qui se veut intimiste trainasse n'importe comment sur la scène.

La présence de Sandra Bullock dans le rôle principal n'est peut-être pas une excellente idée, dans le sens où elle est bien mieux à l'aise dans la comédie plus ou moins romantique que dans le mélo – on a vu le résultat d'Entre deux rives. Ici, si la peur lui va bien, elle trébuche allègrement sur le reste. Julian McMahon s'en sort honorablement, et on retrouve avec intérêt Courtney Taylor Burness, qui joue ici la fille aînée, et que l'on a pu voir cette année dans Fur. Mais globalement, tous semblent beaucoup plus s'épanouir dans le suspens que dans le mélo, accentuant le déséquilibre – même si cette faiblesse est probablement due au propre malaise du réalisateur. Prémonitions parvient certes à nous faire oublier son accroche vaseuse grâce au dynamisme et à la tension que l'on ressent dans les moindres scènes centrales, mais la fin – et certains passages centraux même – nous laisse un arrière goût désagréable : tout ça pour que l'héroïne prenne conscience de ce qui est important …